メジャーコードはこのヴォイシングがよさげです
（１）右手 ㇾ ソ ド 左手 ド
右手に「２，５、ルート」左手「ルート」
「ㇾ ソ ド」は、レとソ、ソとドが完全4度音程で、言葉にすると、ふわーっとした感じの響きになると思います。コードネームはCadd9となると思います。
「ニコニコルート」と命名しましょう。
（ニコニコとは、２５２５のことなのです！わかった？）
（２）右手 ド、ファ、シｂ 左手 ミｂ ソ
右手が「６，９，５」左手「ルート、３」
これも完全4度音程を使ったヴォイシング。ろく、きゅう（く）なので、
斬新に「ろくろっ首５ｔｈ」と命名しましょう。
↓これで忘れないでしょう。ろくろっ首５ｔｈですよ！
一応は、ジャズピアノを勉強している人に向けて、私が知りえたことを共有していきたい、という動機で書いているのですが、、、
↓のような理論書を読むと幸せになれるかもしれません。
マイナーコードには、このヴォイシングがよさげです。
今回はマイナー7thコードのヴォイシングから。
「なんちゃってジャズピアノ」に登場したコードの押さえ方を分析しています。
（１）コードAm7で 右手 ド、ミ、ソ 左手 ラ
右手は「ｂ３、５、ｂ７」左手「ルート」
この形を見ると、右手が「C」のコードになっていて、左手のルートと合わさってAm7になっています。これは洋書ではUpper-structure techniqueのTriad-over-rootと言われている形です！
「Am7＝ConA」ということですね。
（２）コードAm7(11)で 右手 ソ、ド、ミ 左手 ㇾ、ソ、ド
右手は「ｂ７、ｂ３、５」左手「１１、ｂ７、ｂ３」
6音をガバッと押さえる分厚い響きですが、分析すると右手は（１）のTriad-over rootが使われています。（Cコードの構成音 ド、ミ、ソになってますね？）
左手が洋書では「Double 4th」と書かれているヴォイシングです。また、理論書によると、Double 4thを「ラ、ㇾ、ソ」すなわち「ルート、１１、ｂ７」とする形も紹介されています。
（３）コードEm7(9.11)で 右手 ファ＃、ラ、ㇾ 左手 ミ、ソ、ㇾ
右手は「９、１１、ｂ７」左手「ルート、ｂ３、ｂ７」これは手持ちの理論書にも書いてない斬新な押さえ方でTriad-over rootの考え方から構築されている和音ですね。すなわち、「Em7(9,11）＝D on Eｍ７」です。弾いてみると抽象性が高く、マイナーの悲しい感じはほとんどしません。ふわふわした感じで、使いどころが難しいかな、という感想。
ちなみに、分析の元になっている理論書は下の本です。
RippingtonsとかGregg Karukas、Najee、Al Jarreau などのスタイルが例として取り上げられていて、「懐古趣味的なジャズ」からは一線を画すという意味でもおススメの一冊です(^^)/
Smooth Jazz Piano: The Complete Guide (Hal Leonard Keyboard Style)
- 作者: Mark Harrison
- 出版社/メーカー: Hal Leonard Corp
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ドミナントコードには、このヴォイシングがよさげです
（１）右手 シｂ、ミ、（ラ） 左手 ド＃
右手は「ｂ７、３，（１３）」で左手に「ｂ９」を持ってきた形。ｂ９を下に持ってくるという発想はなかったので、非常に斬新でした。
「ドロップｂ９」と命名しましょう。
（２）右手 ソ、シｂ、ㇾ 左手 ド
右手は「５、ｂ７，９」左手は「ルート」です。右手がGmそのままである点に着目です。5度上のマイナーコードを弾く（ベースC コードGm）ことで、C7(9)が弾けてしまうというのは覚えておくと便利でしょう。
「5度上マイナー」と命名しましょう。
（３）右手 ㇾ、ファ 左手 ド、シｂ
右手は「９，１１」左手は「ルート、ｂ７」です。かつてニューミュージックと言われたユーミンやオフコースの楽曲で聞かれることが多いサウンドですね。「１１」が入ってるのが特徴的？
（４）右手 ド＃、左手 ラ、ソ
右手は「３」、左手は「ルート、７ｔｈ」です。まさに最小限の３つの音で音域が全体で10度と広く、リッチに響きます。
このヴォイシングは「スプレッド」と呼ぶそうで、私は下の本で覚えました。
いかがでしたか？
自分でもマスターしてないので、この記事をたまに読み返したいです…
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